Questo é il libretto che accompagna il set di coltelli da formaggio “La Via Lattea”.

The  booklet  enclosed with the “La Via Lattea” set of cheese knifes.

http://www.alessi.com/fallwinter09collection/wp-content/uploads/2009/09/lavialattea_low.pdf

Technical sheets of new products grouped by brand.

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Lo scorso 22 luglio Alessi ha presentato alla stampa e ai clienti in Inghilterra, la nuova collezione Fall Winter 2009, presso il Design Museum di Londra. L’Architetto Mario Trimarchi, autore del progetto “La Stanza dello Scirocco” è stato ospite speciale dell’evento; il suo progetto consiste in una famiglia di oggetti che nasce attorno all’atmosfera astratta e immobile di un luogo magico: la stanza dove si è costretti a stare per ripararsi dall’afa, nelle vecchie grandi case di campagna in Sicilia, aspettando che lo scirocco si plachi. Una stanza senza finestre nella quale non si fa altro che pensare al vento che, fuori, scompiglia le cose del mondo.

Ne è risultata una collezione di oggetti dalle geometrie aritmiche, composti da piccole schegge di dimensioni diverse, unite fra loro per punti in equilibrio instabile.

“La Stanza dello Scirocco” era solo uno dei molti nuovi progetti esposti al Design Museum. Proprio a questo proposito anche Alberto Alessi nel suo ultimo editoriale ha affermato  “Di solito non riesco a concentrarmi nel calcolare i numeri, ma ho l’impressione che questo palinsesto sia il più nutrito mai presentato nella nostra storia.”

Last 22 July Alessi presented the new Fall Winter 09 Collection to the UK press and clients at the Design Museum in London.

Special guest was Architect Mario Trimarchi , author of “La Stanza dello Scirocco”. This is a range of objects born out of the abstract and motionless atmosphere of a magic place: “The sirocco room”. In large Sicilian country homes this is the place where one is forced to seek shelter from the sultriness while waiting for the “sirocco” wind to die down. It is a room without windows in which one can do nothing but imagine what chaos the wind is inflicting on everything outside. The upshot is a collection of geometrically irregular items made up of small splinters of various sizes, interlaced in an unstable balance.

“La Stanza dello Scirocco” was only one of the more than 50 projects in the Fall Winter 09 collection that were displayed at Design Museum.

Referring to it, Alberto Alessi said: “I’m not normally great when it comes to numbers, but I have the impression that this catalogue is the most substantial ever presented in our history”.

The first product (of the FW09  Alessi collection) caught on the web  is ”Daytimer” di William Alsop e Federco Grazzini.

http://www.gearlive.com/news/article/q309-will-alsop-alessi-daytimer-watch/

http://www.unequalledmagazine.com/lifestyle/24938/alessi-daytimer-watch-collection

Questo é il libretto che accompagna le confezioni delle Miniature.

The  booklet  enclosed with the Miniature packaging.

http://www.alessi.com/fallwinter09collection/wp-content/uploads/2009/08/miniature.pdf

Questo é il libretto che accompagna la ciotola per cani Lula di Miriam Mirri.

The  booklet  enclosed with the dog bowl by Miriam Mirri.

http://www.alessi.com/fallwinter09collection/wp-content/uploads/2009/08/lula.pdf

Questo é il libretto multilingua che accompagna il set di due tazze di Miriam Mirri.

The multilingual booklet  enclosed with the Set of two cups by Miriam Mirri.

http://www.alessi.com/fallwinter09collection/wp-content/uploads/2009/08/storiecolazione.pdf

Di solito non riesco a concentrarmi nel calcolare i numeri, ma ho l’impressione che questo palinsesto sia il più nutrito mai presentato nella nostra storia. Accanto ai lavori di  alcuni autori per noi ormai classici come Giovannoni, i Fratelli Campana, Clotet e D’Urbino-Lomazzi, ci sono nuove opere di alcuni degli architetti scoperti nel corso dell’operazione “Tea & Coffee Towers” (2003): Chipperfield, Arets, Fuksas e Alsop. E poi i progetti di quelli che continuiamo a classificare come “i giovani”: Mirri, Chiave, Alessi Anghini, Polinoro e Silvestris. Infine ben sei “opere prime” di autori (anch’essi in prevalenza giovani) che iniziano la loro collaborazione con noi: Trimarchi, Iacchetti, Torres, Dror, i fratelli Toso e i coniugi Gasparini. In totale una cinquantina di progetti, senza contare la nuova serie di miniature del Museo Alessi, la ricerca sul colore “Achromatics” e quella sulle finiture “Gold” e “Grey metal”.

Lasciatemi dire qualcosa di Gian Franco e Anna Gasparini, che rappresentano uno dei casi più curiosi nella mia carriera di design manager. Gian Franco è venuto per la prima volta a Crusinallo nel 1976 insieme a due suoi colleghi architetti emiliani con i quali tentava di muovere i primi passi nel mondo del design: avevano da propormi un interessante ma piuttosto cervellotico progetto di decorazione a ologramma che a loro dire si sarebbe potuta adattare con successo su parecchi tra i nostri prodotti in catalogo. Dopo alcuni piacevoli incontri e successivi prototipi mi accorsi presto che a dispetto della simpatia sprigionata dal terzetto non si sarebbe potuto ricavarne dei prodotti da vendere sul serio. Tuttavia la relazione con Gian Franco è continuata negli anni, grazie alla sua tenacia, articolandosi in vari episodi sempre piacevoli anche se senza seguito produttivo. Fino a che l’anno scorso nel corso dell’ennesimo tentativo è riuscito a portarmi fino a Scarperia, piccolo paese dell’appennino toscano dove ha sede da molte generazioni uno dei coltellinai più apprezzati nel mondo: la famiglia Berti.

L’idea che volevano propormi Anna e Gian Franco era di mettere insieme in un nuovo progetto le due pratiche: quella industriale di una fabbrica del design italiano come la Alessi e quella squisitamente artigianale del coltellinaio Berti. Ne è nato un progetto avvincente nelle sue premesse culturali, per lo spirito con il quale è stato condotto e per i risultati in termini di prodotti reali: “La Via Lattea” è un’esplorazione del mondo dei formaggi e delle modalità di taglio relative (illustrate in un minuzioso libretto scritto dagli stessi autori) di una completezza a mia conoscenza senza precedenti. Un progetto che per la precisione e il grado di approfondimento con i quali è stato condotto è un bel contributo alla cultura materiale contemporanea e merita di essere collocato a pieno titolo nel marchio “Officina Alessi”. In fondo ci sono voluti solo trentatre anni.

Alberto Alessi

Editorial

I’m not normally great when it comes to numbers, but I have the impression that this catalogue is the most substantial ever presented in our history. Together with the work of several authors who for us are by now classical, such as Giovannoni, the Campana brothers, Clotet and D’Urbino-Lomazzi, there are some new works by designers who were discovered during the “Tea & Coffee Towers” (2003) project, by whom I mean Chipperfield, Arets, Fuksas and Alsop. Then there is the work of those who we continue to classify as “young”, namely, Mirri, Chiave, Alessi Anghini, Polinoro and Silvestris. Finally, we have no less than six “early works” by authors (again mostly young designers) who are beginning their association with us, such as Trimarchi, Iacchetti, Torres, Dror, the Toso brothers and the Gasparini husband and wife team. In total, fifty or so projects, without counting the new series of miniatures from the Museo Alessi (Alessi Museum), the “Achromatics” research into colour and the study of “Gold” and “Grey Metal” finishings.

A few words should be said about Gian Franco and Anna Gasparini, who represent one of the most curious cases that I’ve ever come across in my career as design manager. Gian Franco came for the first time to Crusinallo in 1976, accompanied by two architect colleagues from Emilia with whom he was trying to make a name for himself in the design industry. The wanted to show me an interesting but rather bizarre hologram type decoration project which, in their view, could be successfully adapted to a large number of products in our catalogue. After several enjoyable meetings and ensuing prototypes, I came to the opinion that, despite my personal liking for this rather pleasant trio, it was impossible to design products that could be marketed in any way seriously. However, relations with Gian Franco continued over the years, thanks mainly to his tenacity, but while we had a lot of good times, nothing ever emerged by way of products. Until last year, when, as part of his umpteenth attempt to win me over, Gianfranco brought me to Scarperia, a small town in the Tuscan Apennines, from where one of the most renowned cutlery manufacturers in the world, the Berti family, has been operating for many generations.

The idea that Anna and Gian Franco wished to bring to my attention was to combine the mass production of an Italian design factory such as Alessi with the pure craftsmanship of the Berti cutlers. The upshot was a project that is enticing in its cultural premise, for the spirit with which it is being carried through and for the results in terms of real marketable products. “La Via Lattea” (The Milky Way) is an exploration into cheese and ways to cut it (as illustrated in detail in a book written by the designers themselves). It is a project whose all-roundedness is, to my knowledge at least, unprecedented. The precision and depth with which is has been brought to fruition mean that it can be seen as a major contribution to contemporary material culture, and it deserves a place as an integral part of the “Officina Alessi”. After all, it only took 33 years to achieve.

Alberto Alessi